第477章 画覆画

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“画覆画”是中国古代的一种特殊绘画技艺，画家最早的本意，是在同一幅画作上、再重新修饰或者创作一幅新画叠加覆盖在旧画作的表面。

这种绘画手法在西方的油画史上，也多有发生。

比如著名的毕加索，早期因为买不起帆布（底稿），因而重复使用自己已画过的旧帆布来重新创作新的画作。

毕加索的《老吉他手》，通过现代的高科技手段，人们可以发现到——在吉他手弯曲的脖子后面，似乎浮现着另一张脸。

通过X光图，还能显示出更多的细节：那是一个女人在哺育她的孩子，身边有一头牛和一只羊，田园背景。

毕加索的另一幅作品《蓝色的房间》，这幅画作同样也在底层隐藏了另一幅作品。

用红外线图去透视的话，可以清晰的显示出“房间”下面的另一幅肖像——有一位胡须男子带着好几个戒指，着装正式，神情忧郁的斜靠着。

《蓝色的房间》隐藏下的这名胡须男子、跟《老吉他手》底下的那名女子一样，都是毕加索当年买不起帆布（底稿）之下的牺牲品。

另外，还有法国近代绘画史上最受人民爱戴的画家——让-弗朗索瓦-米勒的《晚祷》，这也是一幅做过特殊掩盖的画作！

经过X光检验，《晚祷》中那名妇女右手边的推车里，装的其实并不是土豆。而是一具婴儿的尸体。

除了以上所述的这三幅著名画作之外，西方油画史上其实还有一些名人画家的画作上，都能找到掩盖旧画的痕迹。在经过了现代科学仪器的检验之后，才被人们复原了出来。

西方油画史上会发生画家主动掩盖住原画的原因各有千秋，有时是迫于丑闻，画家会遮掉原先具有争议性的画作内容；有时，仅仅是因为画家改变了主意；有时，则是因为手头上的拮据，画家为了省掉买新画布的钱而把旧画作覆盖掉。

而跟西方油画史的“画覆画”创作原因不同的是，中国古代的文人们似乎把“画覆画”当成了一种隐藏秘密的方式、或是陶冶情趣的乐趣。

因此。“画覆画”在中国古代文人的钻研下。渐渐发展成了两派——“覆膜叠加画派”和“一纸两画派”。

珮珮手里的这一幅民国某不知名画家的画稿，应该就是一幅“覆膜叠加画”！

所谓的“覆膜叠加画”，就是在旧画作的表层、涂抹覆盖上一层米浆薄膜（可能还添入了一些特殊成份的物质），米浆冷却后会掩盖住原有画作。然后画家可以在冷却后的米浆表面重新再继续创作另一幅新画用以掩盖旧画的一种特殊绘画技艺。

这种技艺多用于隐藏秘密之用。

随着岁月的演变。由于“画覆画”流派的各家传艺手法的私藏原因。渐渐地开始不为世人所知晓。

尤其是民国时期，受到当时社会所倡导的抛弃封建礼教旧俗的主流言论的影响，那个年代的精英们大都摒弃了传统国学而纷纷出国学习先进的洋人技术。

洋画、洋文、洋物件行靡一时。

“画覆画”这项传统技艺也因此而变得更加难以找到手艺的传承人了。

更加雪上加霜的是。当几十年后，被炮火肆虐后的国人们终于重新建国了，但才安稳了没多久便又迎来了十年动乱时期。

这场动乱所造成的中国传统文化的大毁败，更加导致了“画覆画”这项传承千年的技艺彻底地湮灭于世间了！

所以，这样一幅由不知名的民国画家所绘画的水墨牡丹图，才会被有眼不识金镶玉的古董店老板不怎么重视的摆放在了底楼的民国字画区域。

至于珮珮又是凭何才认出了这幅画作中所隐藏的猫腻的原因，则是因为当年她还是一缕魂体的时候，空间玉珏流传到宋朝时期的时候，曾被当时的皇帝赏赐到了一名宫廷画师的手里。而这名宫廷画师，私下里非常喜欢钻研和尝试“画覆画”的各种流传技派。

也正是因为如此，珮珮才会如此熟悉这种“画覆画”的特殊技艺手法，更是在一打开手里的这幅画作的时候，就感觉出了画作纸张的僵硬程度和厚薄程度的不对劲，然后她才突然灵感一现、用小探射灯去对着画作的背面做透照，从而发现到了面上的这幅画作底下应该还隐藏了另一幅画作的这个秘密。

为了确认自己的判断没有出错，珮珮不动声色的放出了一缕神识，用这缕神识去穿透画作的表面，感应表层画稿所掩盖下的原画真貌。

——底下果然还有另一幅画作！

珮珮的嘴角不自觉的微微勾了起来。

一般来说，后人会想到使用“画覆画”这种技艺手法去作隐藏掩盖的，原画要么就是惊世的名家名画、要么就是原画上面有不可言说的秘密存在。