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唐韵的成名,以及在业界的地位,并不是开展初期的归属之争和恐怖事件就能够炒起来的,它依靠的还是自身的实力,依靠的还是展品的涵盖率和珍稀性。

馆藏的文物和艺术品有很大一部分都是稀世珍宝,绝无仅有的也不在少数,开馆不到一年的时间,就隐隐有直奔世界级艺术博物馆头把交椅的势头。这样的一间展出机构,同行们会恨它,参观的游客会爱它,一些想要出名刷人气的所谓专家也免不了要利用它。

已知并公认的传世元青huā一共就三百多件,唐韵就独占了其中的十分之一还要多,在唐韵之前馆藏元青huā瓷器最多的土耳其托普卡比博物馆都已经给唐韵这个后来者超过了:以人物故事图为纹饰的元青huā大型罐一共有十件,唐韵更是占了其中的一半,四只青huā缠枝牡丹二十四孝图大罐还是所有青huā大罐中唯一完整全系列的。

元青huā是青huā瓷中最后被认可的一种,被认可的时间还不到一百年,被大多数收藏者重视的时间只有五十年左右,具体的烧制窑口也没有找到,在这一类瓷器上做文章的可行性是很大的。

这个裴光灰是个比较聪明的人,他不但选择了元青huā,而且是选择了唐韵馆藏的元青huā,还排除了故宫博物院也有的缠枝牡丹纹大罐,单单选中了存世量最少唐韵却垄断了一半的元青huā人物故事图大罐,重点对象就是唐韵新展出的鬼谷子下山图罐。

这个对于他炒作自己是很有利的,他能够列举出很多的证据来,一项一项细细说明,以证实他在鉴定方面的能力,把自己推向权威宝座。

元青huā存世量稀少,可供研究的范围不大,能够作出鉴定的人是最少的之一,只有越少的人了解,才能有越少的人明白和反对,也就会有越多的人会不知所以地被他蒙蔽。

大型器在所有的元青huā之中是最少的,又以罐形器更甚,人物故事图纹饰的瓷器,又是罐形器,那就是少之又少,在元青huā瓷器中属于最珍惜的,也是价值最高的,这一高一低正是最佳的“质疑”对象。

张辰自己就是古玩行的人,知道在这个行当里混名气有多难,其实他并不反对有人借用唐韵来给自己扬名,在他扬名的同时,唐韵也会被宣传,收到好处最多的还是唐韵,这种两利的事情他很乐于看到。

但是在借用唐韵这个牌子的时候,你得从正面的路子上去操作,不能以损害唐韵名声为途径来提升自己的名气,这个是坚决要打击的。

如果裴光灰是一个有实力但是苦于难出头的人,只要他能够在事先和唐韵沟通一下,哪怕他去找陈老、董老或者石老等人打个招呼,张辰都会在一定程度上给他支持,甚至帮助他做一些安排。

可他偏偏选了这么一个最蠢办法,用和唐韵对着干胡编乱造的王八拳就想要成就自己的名声,张辰平时表现的随和那是没人惹到他,真要是有人骑在他脖子上拉屎,他是绝对不能容忍的,不等你往跟前凑他就得踹死你。

也许是唐韵之前的行事方法,和张辰一贯以来坚决不跟大多数博物馆院合作的态度,让人们都以为他是一个很难说话的人,所以才会出此下策的吧。可这也不能够啊,你出不出名是你自己的事,不能说谁想出名了,就找一个大个子的来诋毁诋毁,大个子就永远得摆出一副瓷玉、

不跟砖瓦斗的态度来,就那么永远被动着吧,那只不过是人们流传着的一个说法而已,有些人是蹬鼻子就上脸,给点阳光就灿烂,迟一天也会凑过来把瓷玉损伤着了。在瓷玉对砖瓦不屑的时候,也别忘了瓷玉并不是光杆司令,他们会有很多小弟的,足够把那些砖瓦都碾碎,否则这天下还不都是砖瓦当道了吗。

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