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走后一年华夏国际童话文学的最佳小说颁发给了《小王子》韩轼没到场是风天明帮忙领的。然而第二年奖项颁发给了《狐狸与小和尚》然后风天明的获奖感叹:
“在书的序章我就说了我想再多说一遍就当我啰嗦《狐狸与小和尚》完全是我观看了老师的作品《小王子》后才有的作品。熟悉我的人都应当知道我不喜欢听到有人说韩老师的一句坏话我可以说是韩老师的脑残粉了所以我认为这个奖杯至少有韩老师的一半！”风天明高举着奖杯。
第三年奖项颁发给了《小精灵2黑血族崛起》这次有风天明的《外星幼儿园》争夺如果不是评委席考虑到不能连任的问题谷雨很难赢。
然后谷雨高举奖杯所说的获奖感言是:
“对于这个奖项很让我意外《小精灵》系列是我静心雕琢的一个童话系列第一部是铺垫第二部可以说是爆发阶段很幸运裁判能够喜欢我的书。”
“各位都知道我一开始是写散文的散文和童话有种完全不搭噶的感觉让我萌生写童话并且有勇气这样实施是因为一个人——韩公子。”
“当初韩公子第一次写《木偶奇遇记》被多少人唱衰甚至于还经历了一段挑衅但他依旧是用结结实实的作品回应了所有质疑好就是好不好就是不好。我的读者相信都知道我在文风上类似于韩公子的《小王子》没有错我的写作生涯中韩公子对于我影响最大。”
韩公子自己两本书拿下了两届最佳小说并且接下来两届的获得者都极力推崇韩公子。
人地位都是被捧出来的就好像涅槃乐队如果不是窦唯神话般的推崇柯本能有多少人知道这个乐队？
还有窦唯也被一部分歌迷神话虽然他真的很有才并且也的确能够称得上是国内摇滚唯一的天才用才华倾倒天后但还真达不到歌迷所评价的“华夏再出一个毛爷爷的几率都远远大于再出一个窦唯。”
夸张了。
我们言归正传随着风天明、谷雨等人非常高的评价近些年涌出的童话作家形成了一股仿佛不提韩轼就不科学的地步。
像什么“韩公子的童话对我影响特别的深”还有什么“我最喜欢的自然是《小王子》太经典了”等诸如此类。
在韩轼离开的第三年一个叫做杨翼的文学评论家写了一本《现代童话变化发展》的小说。
他在序章里直接提出了这样的概念:
“从今而后国内童话文学将只分为两类一类是传统的童话小说代表作《古吉童话集》二类也就是新时代童话小说我把他称为韩公子式童话小说代表小说《小王子》、《狐狸与小和尚》。”
没错了杨翼径直将童话小说分成了两种并且确切的给出了概念什么是韩公子式童话小说。
[传统童话主题在于花草树木牛羊动物会说话以物喻人给小朋友讲述道理。
韩公子式童话小说(下面简称:韩式童话)则利用空幻的想象力想象成一个种族或者一个人天马行空不再拘泥于动物与植物好像外星人小王子*狐狸一族神木精灵等等而他也从给小朋友讲述道理变成了给小孩讲故事给大人讲道理。
……]
杨翼不愧为的大牌的评论家写的书很有调理不仅是准确的给出了定义还举出了一系列的例子还对于那种夹杂在传统与韩式之间的文都做了一个详细的判断。
不仅是这样还把传统童话以及韩式童话的历史从头到尾的扒拉了一遍有理有据。
对于这种分类风天明反正是第一个在微博上赞同的并且还自称为是“韩式童话继承者”谷雨自然也不甘落后。
总的来说有时候离开名气会降低但有时候离开却会有爆发……(未完待续。)
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