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金球奖作为北美最盛大的颁奖典礼之一,虽然权威性一直不是强项,但影响力却足以和奥斯卡相媲美;而且,由于金球奖涵盖了电影和电视两个部分,几乎可以将美国影视圈的所有当红艺人一网打尽,娱乐价值远远超过了艾美奖和奥斯卡。

更何况,金球奖一直被认为是奥斯卡风向标之一,好莱坞外国记者协会对学院评委审美的把握往往十分到位;同时颁奖典礼也是奥斯卡提名名单揭晓之前的最后一次前哨战,几乎所有颁奖季热门种子选手都会出席金球奖,为赢得提名席位而展开最后一搏。

所以,如今金球奖已经被打造成为了一年一度的盛事,没有人愿意错过,今年自然也不例外。当第六十二届金球奖提名名单公布时,确确实实称得上是万众瞩目。

2004年颁奖季可谓是竞争无比激烈,经过了去年“魔戒3”的横扫千军之后,今年颁奖季电影作品普遍走向了小格局化,这也使得小成本独立制作电影得以大放异彩。

比如说制作成本仅仅只有一千六百万的“杯酒人生”,这部聚焦中年危机的独立作品被认为是今年的“迷失东京”,而且比起“迷失东京”来,受到了更多赞誉,甚至有言论认为这部作品具备冲击奥斯卡最佳影片的资格。

在奥斯卡过去七十六年的历史上,从来没有一部独立电影摘下最佳影片的桂冠,被誉为全球最具权威的电影颁奖典礼,最早开始不过是大型电影公司的自娱自乐罢了,时至今日,独立电影公司也具备了博弈资格,韦恩斯坦兄弟就屡次创造了奇迹,但复杂的棋局,笑到最后的依旧是那些底蕴深厚的大型电影公司——韦恩斯坦兄弟的背后依旧是大型制片厂,制造了第七十一届奥斯卡冤案的“莎翁情史”,是由环球影业、米拉麦克斯影业联手制作的,而现在米拉麦克斯影业更是直接被迪斯尼收购了。

所以,今年“杯酒人生”能够赢得如此瞩目,实属不易——当然,这部作品的发行公司是福克斯探照灯,二十世纪福克斯旗下的独立厂牌。

这一格局也在金球奖的提名名单之中得到了清晰的体现。

剧情类最佳影片的提名沿袭了金球奖的一贯特色——娱乐第一、专业第二,今年居然一共有六部作品赢得了提名,“飞行者”、“百万美元宝贝”、“金赛性学教授”、“卢旺达饭店”、“偷心”和“寻找梦幻岛”等作品相继顺利入围。

与奥斯卡顽固不化地坚持五个提名席位不改变相对应,金球奖经常会开放提名席位数量,美名其曰“保证优秀作品得到重视”,不仅经常会出现六部作品赢得提名的情况,演员演技双提名的情况也屡见不鲜,呈现出一派繁荣喧闹的景象,但提名席位数量的经常变化,也使得提名的价值得到了削弱。

对于金球奖来说,比起权威性,娱乐性永远是第一要素。

不过,今年金球奖的选择也不能说是没有道理的。这六部作品都得到了舆论界众口一致的好评,在整个颁奖季之中都强势领跑,赢得提名可以说是实至名归的;更何况,尽管增加了一个提名席位,但还是出现了遗珠之憾,“维拉-德雷克”和“借刀杀人”都成为了漏网之鱼,在备受赞誉的情况下,与提名擦肩而过,由此可见今年竞争的激烈程度了。

音乐喜剧类最佳影片更是金球奖的特有产物,这也是金球奖娱乐至上的直接体现,不过,今年音乐喜剧类的部门却呈现出了白热化的竞争格局,“杯酒人生”、“灵魂歌王”、“美丽心灵的永恒阳光”、“歌剧魅影”、“超人总动员”入围了最后的提名五强。

在这份提名名单之中,除了“歌剧魅影”实力稍逊一筹,整体质量无法令人满意之外,其他四部作品都可以称得上是难得佳作,无论是完成度还是艺术性方面都得到了大家的认可,即使是在奥斯卡提名之中,也具有强劲的竞争力。

纵观剧情类和音乐喜剧类提名名单的十一部作品,除了“歌剧魅影”和“飞行者”之外,其他九部作品要么是小格局的小品、要么是独立电影公司的作品,甚至是二者兼顾,由此可见今年颁奖季的整体走势。

这就是今年的格局,涌现出了一大批难得一见的优秀独立电影和小格局作品,而且品质之高着实难得,“杯酒人生”、“美丽心灵的永恒阳光”、“维拉-德雷克”、“偷心”等作品都令人眼前一亮,包括“老牛仔”克林特-伊斯特伍德的“百万美元宝贝”也是如此。

尤其是音乐喜剧类的多部小品都赢得了难以想象的赞誉之声,更是让今年颁奖季小格局作品当道的局面变得鲜明起来,一系列作品都具备冲击奥斯卡提名、乃至小金人的资格,呈现出完全开放性的局面。

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