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“M-奈特-沙马兰对阵兰斯洛特-施特雷洛,曾经的天才与现在的天才,到底将会是谁笑到最后?”这篇由“娱乐周刊”撰写的文章代表了圈内看好戏的普遍言论。

1999年,奈特凭借一部“灵异第六感”横空出世,这仅仅还是他导演生涯的第二部作品而已,一举为他赢得了奥斯卡最佳导演和最佳原创剧本的提名,许多人都惊呼他将会重现恐怖电影的荣光。但是在那之后,奈特就开始一路走下坡路,“不死劫”、“天兆”、“神秘村”,三部作品连续扑街,这将奈特推向了一个极度不利的位置。

2004年那部“神秘村”可以说是万众期待,云集了威廉-赫特、杰昆-菲尼克斯、阿德里安-布洛迪(Adrien-Brody)、西格妮-韦弗(Sigourney-Weaver)的庞大卡司阵容,上映之前被认为绝对将是暑期档的票房炸弹,但结果却成为了票房哑弹,媒体综评仅仅只有四十四分,烂番茄指数也不过百分之四十三,收获了一亿一千四百万的北美票房,由于海外票房表现尚可,最终迪斯尼仅仅只亏损不到一千万而已。

可是“神秘村”却引领了整个北美的质疑狂潮,“华尔街日报”就直接批评到,“‘灵异第六感’里那个充满灵性的导演消失不见了,画面构图、节奏控制、场面调度和演员调教方面的短板暴露无遗,最令人费解的是,沙马兰为什么每次都抑制住本来应该爆发出来的高/潮制造反转,处理得像是白开水。让我们不由开始思考,剥离了‘灵异第六感’原创剧本的优秀因素之后,沙马兰的导演才华到底还剩下多少?”

“洛杉矶时报”更是笔下毫不留情地宣称,“一代天才的陨落。”

这也将奈特的事业推向了悬崖边上,可以说,“水中女妖”这个项目是奈特的最后机会,要么实现自我救赎,要么就将滑向深渊。这也是他和迪斯尼产生争执的原因——迪斯尼经历了连续三次失败之后,拒绝再对奈特一路开绿灯,而奈特也知道这是自己的救命稻草,自然是寸步不让,双方在讨论过程中连续爆发冲突,直接导致了奈特带着整个项目转投华纳兄弟。

从目前华纳兄弟的内部反馈和宣传阵势来看,他们充满了信心,于是“娱乐周刊”不由惊呼,“水中女妖”很有希望成为奈特重新崛起的踏板。

好莱坞一贯有“事不过三”的说法,也就是说,一位成名艺人有三次严重惨败的机会,只有三盏红灯连续亮起,这才会真正地宣告没有翻身之日,在这之前,一部作品的回暖就可以重回巅峰。话虽如此说,但其中的利益牵扯却没有那么容易说得清楚,就好像“低俗小说”之于约翰-特拉沃尔塔、“钢铁侠”之于小罗伯特-唐尼一样,一部作品就将过去十年的沉珂一扫而空。

那么,“水中女妖”是否有希望成为奈特的“低俗小说”呢?还是将会成为奈特的“割喉岛”?

显然,横亘在奈特面前最大的竞争对手,无疑就是兰斯的“狂暴之路”了。不仅因为兰斯是过去这几年以来表现最为出色的导演,还因为“狂暴之路”在首映周末取得的成绩堪称惊世骇俗,“水中女妖”是否能够重现“狂暴之路”上周击败“加勒比海盗2”的壮举,这也成为了本周的最大看点。

“水中女妖”之于奈特、之于华纳兄弟来说都至关重要,华纳兄弟丝毫不敢掉以轻心,强大的宣传力量几乎是全线出击。可即使如此,在“狂暴之路”那摧枯拉朽的绝对强势面前,“水中女妖”还是难以站到太多的上风,这让华纳兄弟上上下下都紧绷了起来。

巴里-梅耶再清楚不过了,“狂暴之路”创造奇迹依靠的是剑走偏锋,病毒视频的宣传效果远远超出了想象,现在“水中女妖”依靠四平八稳展开比拼,势必难有作为。他们必须出奇制胜。

宣传部门曾经考虑过直接把布莱丝的家世挑明,制造爆点,吸引眼球,但巴里却认为这是饮鸩止渴,一来这些爆点不见得就能够成为焦点,二来还要牺牲他们与朗-霍华德的亲密交情,三来此前汤姆-汉克斯等人的站台也就白费了——人们一眼就可以看得出来他们是友情拉票。隐藏布莱丝的身份,华纳兄弟此前制造的“好口碑”声势才能发挥作用。

拿起桌面上那份“纽约邮报”,报道内容是“今夜秀”的焦点话题,巴里陷入了沉思。(未完待续。)

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