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“这是一个很有趣的设定,不是吗?”伊桑脸上也浮现出了亢奋的神情,“这样一个剥离了现实生活的角色,冷血而残酷地判断他人的生死,甚至是亲手执行判决,那种恐惧和惊悚是难以想象的。”

正如兰斯所说,人类之所以被称为“人”,就是因为人性的存在。所谓的人性,包罗万象,往往是一体两面,光明与黑暗、善良与邪恶,如果将所有的人性都剥离,那么人类就将不再是人,而是逐渐往“神”的方向靠拢——积极正面地发展,那就是耶稣,上帝在人间的代言人,他所带来的是光明和温暖。耶稣之所以让人景仰,就是因为他剥离了人性的羁绊,背负着世间的苦难艰难前行,这种向往和感动让无数信仰者甘之如饴的顶礼膜拜。那么,如果朝着消极负面地发展呢?

伊桑和乔尔显然都明白了兰斯的意思,这让两个人都有些兴奋,乔尔接着说到,“不过,在这个剧本里,我们不会对他的准则进行太多描写,我们希望将这个杀手身上的黑色效果更加凸显出来,制造出那种让人不寒而栗的冰冷效果,没有多余的情感偏颇判断,完完全全的冰冷。”

“我很期待成品效果,我相信你们的功力。”兰斯这是实话,“冰血暴”就十分具有代表性,电影里巧妙地利用了台词对话的魅力,以一个“嗯,耶”的拟声词回答来大量填充剧本,却在不同的演绎之下呈现出多变的效果,那种荒诞不羁的幽默不经意间就流露了出来。

许多人对科恩兄弟的作品不太适应,就是因为科恩兄弟诠释故事的手法十分特别,往往是那些注意不到的小细节。比如说“逃狱三王”的配乐,再比如说“谋杀绿脚趾”的服装,不动声色地融入故事之中,将作品风格、角色特点带了出来。

这也是兰斯最为佩服科恩兄弟的地方,他们对于时代、对于文化的理解,十分独到。

“那么,你也应该清楚地知道,这对演员的考验有多么严峻。”伊桑及时地把话题重新拉了回来,“我们认为,你就是这个角色的唯一选择。”兰斯眉尾轻轻一挑,流露出了玩味的神情,科恩兄弟的邀请自然不可能是编剧或者导演了,只能是演员,这也意味着,兰斯又一次受到了专业演员的邀约,虽然这不是第一次,但依旧十分特别,“事实上,我始终认为,应该由你来饰演‘借刀杀人’里的文森特,即使没有光线和运镜的变化,你也可以胜任。更为准确来说,你会赋予角色更多的深度。”

这就等于是在否认汤姆-克鲁斯的演出了。

兰斯哑然失笑,但乔尔却补充说到,“伊桑是认真的,我也这样认为。”

对于表演来说,最大的忌讳就是面瘫,缺乏表情和眼神的深度,让角色缺乏情绪起伏和情感表达,导致整个角色丢失灵魂;同样,对于表演来说,最大的挑战就是面瘫,如何在表情僵硬凝固的情况下,以眼神、以动作、以台词等表演节奏的变化,传递出隐藏在行尸走肉躯壳之下的灵魂。

经过正统演技教育的演员就知道,表演是十分丰富多样的,面部表情变化是最为简单最为直接的一种,而台词功底则是最为重要最为扎实的一种。同样是一句打招呼,“你好”,口音的方式、尾音的处理、音节的起伏以及节奏的掌控,可以包含无数种情绪和个性,即使是冰山,说话的方式和细节也都会天差地别。换而言之,表演“面瘫”和面瘫“表演”,这是截然不同的。

以瑞恩-高斯林(Ryan-Gosling)和本-阿弗莱克为例,这两位演员的表情都具有面瘫的特质,但呈现出来的表演却截然不同。

瑞恩在缺乏表情变化的情况下,眼神的处理、台词的变化甚至是肢体动作的差异,都准确地呈现出了角色的内心和个性,这一点在“充气娃娃之恋”和“蓝色情人节”两部作品里表现得十分明显,即使是扑克脸,但眼神里的脆弱和挣扎都让人动容。不过,瑞恩也受制于面瘫的桎梏,表演套路化十分严重,“亡命驾驶”之后就没有任何突破了,始终延续同一个表演方式,几乎可以说是将角色照搬到不同电影里。

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