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音乐摇晃而放浪。一要

没有摇滚乐必备的鼓,却有中国传统的乐器古筝。

一个声音很平静的起唱,放荡却又舒缓

“我要从南走到北,我还要从白走到黑。

我要人们都看到我,但不知道我是谁。

假如你看我有点累,就请你给我倒碗水。

假如你已经爱上我,就请你吻我的嘴。”

在索尼唱片,在华歌唱片,在信达唱片,在长生唱片

如果说音乐刚起的时候,大家除了报以一定的期待之外,还并没有把全副心神都放到音乐声中去的话,当这歌唱声起,所有人都不知不觉就被吸引了全部的注意力。

这节奏,你说它是摇滚,它当然是摇滚,但是,却跟大家此前听过的摇滚,颇为不同。

如果非要勉强寻找类似的摇滚风格,也只能说它大约跟四大美人此前的一无所有有点近似,都掺杂着一些些的布鲁斯的味道。可即便是一无所有,也跟这歌不大一样。

是很不一样。

一无所成从开始到结束,都是沉闷的,是压抑着的,一直到最后几句,才终于爆出来,形成一种震撼人心的呐喊,从而让听众获得一种难以言喻的释放。

但是这歌它从一开始的前奏开始,就带着一股子游戏人间的味道。

它摇曳,它放荡,它洒脱,它甚至混不吝。

手里拿着d盒或者歌词本的人,下意识地就拿起手里的东西,盯住了那三个字

假行僧。

但手里没有d盒也没有资料本可看的人,却是不由得瞪大了眼睛。

有些人,则是忍不住彼此侧,面面相觑。

当然,还有很多人。则是深吸一口气,当时便闭上了眼睛。

节奏不变,歌声依旧带着那股子放浪形骸的味道

“我有这双脚,我有这双腿。我有这千山和万水。

我要这所有的所有,但不要恨和悔。”

终于,似乎是**到了

“要爱上我你就别怕后悔,因为一天我要远走高飞。

我不想留在一个地方,也不愿有人跟随。”

歌声里终于开始注入了一丝力量的味道。但是很轻。

这一点,一如大家此前都听过的一无所有在高.潮部分那种唱法,并不曾声嘶力竭,甚至连声音都不高,但它就是带着一股子“咬着牙”的味道,让你瞬间感觉充满了力量。

但是它真正“咬着牙”的,其实也就只有那么几个字而已。

要真说力量,它还真是没多强。

然后,几乎是不断气口的,歌声就又重新摇晃了刚开始那种飘飘摇摇的味道

“我要从南走到北。我还要从白走到黑。

我要人们都看到我,但不知道我是谁。”

古筝再起,飘飘摇摇。

听到这里,即便是任何一家公司的试听室里,做的都肯定是这个圈子里的大内行,但还是不知不觉就有一种无比新奇的感觉这摇滚玩儿的!

无论国内还是国外,摇滚不用鼓,不是什么稀罕事儿,但是不用鼓的摇滚,却很少能被玩出什么令人信服的高度来。

而当下这假行僧。才堪堪来到大概是一半的进度,却已经给人一种“很高级”的感觉了这可是相当难得的!

当然,音乐,曲调。只是其中的一部分。

和李谦此前的一系列作品,以及那两摇滚作品很类似的是,在这歌里,歌词无可争议地再次成为了整歌的华彩部分。

简简单单的词,既不控诉,也不批判。甚至连抒情都他妈没有,但偏偏就让你感觉这个浪迹天涯的家伙,有点diao!

他说:我要人们都看到我,但不知道我是谁。

他还说:我不想留在一个地方,也不愿有人跟随。

寥寥几句,自成逼格。

这样明明很简单,却又很diao的歌词,在配上那摇曳而放浪的节奏,不知不觉,就让人心里腾起一股说不出的味道。

或许让你皱眉,也或许让你倒吸一口凉气。

还或许,让你目瞪口呆。

这个时候,古筝一收,歌声再起

“我只想看到你长得美,但不想知道你在受罪。

我想要得到天上的水,但不是你的泪。

我不愿相信真的有魔鬼,也不愿与任何人作对。

你别想知道我到底是谁,也别想看到我的虚伪。”

这一次是真真切切的,不少人倒吸一口凉气!

这歌词写的真是

很混蛋啊!

但这么混蛋的话,却偏偏让人感觉diao爆了!

一直都在闭着眼睛听歌的周嫫,在听到这一段刚刚开始的时候,听到那一句“但不想知道你在受罪”,就已经忍不住霍然睁开了眼睛。

而当歌声来到整歌的最后一句,“也别想看到我的虚伪”,终于,谢铭远也是忍不住突然睁开了眼睛。

这一句,简直绝了!

赵信夫抿着嘴唇,目光锐利,神态严肃。

渡边和一深吸一口气,下意识地摸了摸鼻子。

而在华歌唱片,黄晓明摇头叹息,一脸的享受,黄达仲却是目光茫然。

“啦啦啦啦啦啦啦”

在另外的那个时空,提起国内的摇滚乐,则必谈崔健,而提起崔健,大家一致公认,他的代表作是一无所有,因为那歌,某种意义上可以说是国内摇滚乐的启蒙之作,历史地位和影响力,当然无与伦比。

但要说到崔健本人摇滚乐的巅峰之作,无数行家却会推假行僧。

因为这歌,几乎可以算是国内摇滚乐中最个性、最另类、最有逼格,貌似最为舒缓、最为平淡。一看?却又偏偏充满了抗争与讽刺的一作品。

玩的深的人,能看见很多灵魂深处的呐喊,玩得浅的人,也不耽误你享受他那很diao很酷的歌词与放浪的旋律简而言之。所谓雅俗共赏,所谓大巧不工,另外那个时空的摇滚乐展到三十多年之后,若说最最拔尖的作品,纵然众说纷纭。但无可争议的是,这假行僧是绝对有资格位列前三,甚至有资格问鼎第一的大作!

而现在,换了一个时空。

李谦不是这个时空的摇滚先行者,不是摇滚教父,在他之前,摇滚乐兴盛过,也衰落过,甚至还出现过如飞翔乐队这般,历史地位和音乐成就丝毫都不逊色于崔健的殿堂级大神。而且巧合的是,飞翔乐队也并不是热衷于玩重金属的乐队,他们的音乐风格,从来都是与暴躁无缘的,可以说,应该算是一种介乎崔健和黑豹乐队之间的音乐风格。

所以,你真要说一无所有和假行僧有着多么令人眼前一亮的力量,那显然有些夸大了摇滚乐在国内曾经兴盛过好几年,在那个年代,国内摇滚力量也曾一度达到鼎盛。乐队一支接着一支的崛起,好的作品一接着一的出现。对于喜欢摇滚,尤其是从那个年代走过来的歌迷来说,什么好的作品没听过?

但是。假行僧的风格,和它自身的高度,却仍然足以让另外这个时空已经欣赏过很多出色摇滚作品的歌迷,初听之下,一下子就感觉到了那一字一句之中的卓然不群的气质!

简单来说,好歌。就是好歌,扔到那里去,它都差不了!

各大唱片公司的试听室里,假行僧的播放仍在继续。

专辑的第二,是几乎每一间试听室里的每一个人,都已经听过了无数遍的,一无所有。只是,此时重听,仍如初闻,一如既往的好听,一如既往的震撼。

然后,专辑的第三,是花房姑娘。

毫无疑问,这又是一崔健的大作。

仍然没有鼓,这一次,伴奏的主旋律换成了吉他。

几乎可以算是延续了自假行僧和一无所有而来的风格。

诗,摇滚,远方。

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