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除了“蓝白红三部曲之红”之外,其他几部作品的竞争都相对比较激烈,“玛戈皇后”依靠着法国本土媒体的强大力量,以三点三的评价占据了目前第二的位置;排名第三的则有些意外,不是“低俗小说”,而是昨天首映之后立刻收获了媒体盛赞的“活着”,三点二的高分一举超越了一众竞争对手,成为了最终奖项有力的竞争者之一;拿下了三点一评分的“低俗小说”则只能暂时位居第四名。

除了这四部作品之外,俄罗斯的“烈日灼人(Burnt。By。The。Sun)”,法国的“亲爱的日记(Dear。Diary)”也都有十分不俗的评价,最重要的是,目前戛纳电影节还有三天才结束,之后还有会什么精彩的作品出现,依旧无法预测。届时这个平均分排名说不定还是会发生变化。

可以看得出来,今年戛纳电影节绝对可以称得上是佳片云集,竞争格外激烈。

“低俗小说”在媒体的一片盛赞之中,依旧没有能够表现出绝对的统治力,这也是电影节的一个特色:经典佳作层出不穷,你永远意识不到明天是否会出现一部惊艳影史的作品。

尽管“低俗小说”没有能够在媒体评分上称王,但一方面也是因为“低俗小说”的影评数量远远超出竞争对手,某种程度上也是拉低了平均分;另一方面则是因为客场作战的因素,目前最受追捧的“红”是意大利作品,“玛戈皇后”则是法国作品,相对而言,来自中。国的“活。着”和来自美国的“低俗小说”自然就处于劣势了。

最重要的一点就是,“大热必死”这样的定理在戛纳电影节往往都是十分灵验的,由于评委会评选制度的特殊性,媒体评分并不具备绝对的参考价值,所以最终奖项的走势依旧是扑朔迷离。

当然,不可否认的是,不喜欢“低俗小说”的也是大有人在的。

正如罗杰-埃伯特在自己的影评中所说,“低俗小说”的创新和大胆无疑是一把双刃剑,喜欢的人推崇至极,厌恶的人则会鄙夷无比。

法国的老牌专业电影杂志“正片(Positif)”就对这部电影不敢苟同,“担任编剧兼导演的昆汀-塔伦蒂诺似乎一直在强调属于他自己的风格,希望对影片加入更多的个人影响,这就导致了电影的某些片段——特别是涉及到了血腥暴力和同。性。强。奸的内容,带来了强烈的不适感,就好像是在直接攻击社会上那些害怕失去名誉的公众人物一般,期待从冒犯这些‘公众人物’的桥段上带来创意和新奇,但结果却导致了激烈的恶心反应。

也许这不是种。族。歧视或者大屠杀之类具有强烈道德谴责的作品,但其主题和立意也必须遭受批判,令人无法苟同。”

不仅是“正片”,来自意大利的杂志“电影(Film)”也是如此,这本杂志在意大利的地位就如同“电影手册”之于法国一样,曾经是战争之后新现实主义诞生的土壤。

“‘低俗小说’杂乱无序地将无数暴力血腥场面拼接起来,除了电影叙事结构上的新奇之外,整部电影就如同作品名字一般,只是在二手书店角落里隐藏着的低俗小说,记载着不堪、低俗、下。流的无聊文字,不知所云之余,乏善可陈。”

这两本专业杂志对“低俗小说”并不看好,更是将其批判地一无是处,但是“正片”对“玛戈皇后”推崇备至,“电影”则对“红”送上了绝对赞誉,从这里就可以隐约看出,除了杂志各自的审美取向之外,国家地区的竞争意识也肯定是有些许影响的。

当然,最重要还是因为欧洲本身就是艺术电影的领域,比起“低俗小说”这样充满黑色幽默、将电影当做娱乐手段的电影来说,显然“活着”这样具有浓厚生活气息和深层社会意义的作品,才更加符合欧洲媒体的审美标准。

电影这种艺术形式本来就是如此,有人喜欢,有人讨厌,任何人都有权利对一部电影发表看法——不管是好的还是坏的,所以“低俗小说”的负面评论也并不意外。除了专业媒体之外,“低俗小说”也成为了戛纳电影节上最热门的话题,许多电影人在接受采访时,也都会被提及这部作品,他们自然也能够发表自己的看法。

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