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嗨~少年相当听话的把衣服一脱，然后白花花的就滚进被窝里面了。
大抵就是这样。
。。。也许过激了一点，哇~好邪恶的说！
Masami说，就表演而言，并不只是像是提线木偶一样，安全按照剧本设定，编剧怎么说，怎么写，你就怎么做。表演，就应该融入个体意识，但在融入个体意识的同时，保留人物原本的性格。所谓的角色人格化！
摇滚少年听的一愣一愣的，就差奋笔疾书，端茶拜师了！
记得请我吃海鲜！Masami童鞋笑着抿了一口咖啡，然后收下了这个小学弟！
这算是李悠泰的第一次尝试。
《电车男》和《龙樱》算是模仿表演和本色表演，对于李悠泰而言，无非就是个工作，本身并没有多大的乐趣。这跟音乐不一样，音乐完全属于对周边事件的灵感爆发，属于创作流派，夹杂着荣誉和成就系统。但是表演，特么的既不是编剧又不是作者，就算是李悠泰将角色塑造的再成功，那也是编剧和作者的功力，再退一步的说法，那也是导演的功力。演员？演员必须得拍在第三的位置！
当然，换一种通俗一点的说法，妈蛋，老子穷的身上都没有几分钱了，有可以拿钱的电视剧可以拍的话，干嘛不接!
再说了，这可比发行单曲唱片来钱快。
单曲唱片的话，第一是光与悠乐队要和Being系分成，第二，Being系要和销售网络分成，第三，好吧，没有第三，因为光与悠乐队的经纪公司就是他们自个。所以，在剥去了一半的销售网络分成后，再剥掉剩下的一半Being系公司分成（这个比率在50%－20%之间，光与悠乐队是新人乐队，所以直接给切了一半），光与悠乐队最多只能拿到销售额的25%。等等，这25%还得被JASRAC（日本音乐著作权协会）剥走一部分。这还是光与悠乐队本身作词作曲的情况下，如果词曲由他人提供，那就要再剥走6%左右！
加上单曲进入流通市场后，流通公司反馈的数据有延迟，真正到了歌手手中，还不知道要到什么时候呢！
喂~我可是说过了，这还是没有经纪公司的前提下。
如果有经纪公司的话，还得被狠狠的拔掉一层皮！
所以为了保证歌手能够在衣食无忧的情况下，继续为公司卖命，很多经纪公司都会给歌手一个月薪。
拿月薪的歌手！
这很正常。
相比起歌手而言，演员的待遇就高得多，至少一部剧拍完，无论成功与否，每集的出场费都是定死的。拍完就能拿到钱，如果收视率大火，好吧！，红包绝对是少不了的！
这里的收入，就只需要跟经纪公司分成了。
所以，李悠泰还是挺满意演员这样的工作的。
至少，有钱！
钱奴~
无论是Masami还是渡边志穗，都会用这样的字眼来形容她们眼中的悠酱。
如果是以前，李悠泰完全是不会产生类似于成为演员这样的想法的，对于任何不能进行创新的玩意，他都提不起什么兴趣。瞧~就连乐队出道，他都玩了一手偷龙转凤，说是民谣摇滚，后面不还是加入了说唱和J－POP。
但是被筱原凉子前辈爆出一条街的翔，李悠泰还是相当愤懑的。
。。。真是，好恶心的比喻哦！
然后，然后就有了长泽雅美的开导。
豁然开朗的少年，如今，就开始了翔的反击。
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