二百七十七 《娘子》的恐怖之处!
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“而且他第二个娘子? 也不是卡在重拍上,反而空出了重拍,或者说整首歌的节奏都完全与众不同,语言上的重音偏偏搁在尾拍,语言上的尾音却偏偏搁在强拍!”
鲁宗全的笑容非常神秘。
但是观众们却更加懵b。
就算是一些音乐爱好者,资深发烧友,此时也迷迷糊糊的。
但隐隐约约间发觉.....
这首歌,似乎有些不得了!!
“这是一首爵士风格的r&b曲子,但他的节奏却与传统的r&b完全不一样!r&b的节奏音落在反拍是正常的操作,但这个节奏却是独一份的!”
鲁宗全继续说道,眉飞色舞间情绪很是激动。
“旋律是紧贴着律动线来写,这没法让我不去感叹李文音那大胆的尝试!这样的律动感充满了一种新鲜感,完全与我们传统推崇的民族风啊,抒情歌曲啊的律动截然不同!”
虽然鲁宗全的话略微偏向专业了一点点,但是观众们似乎还是在懵懵懂懂之中,听懂了鲁宗全想表达的意思。
这首歌,不一样,方方面面都不一样!
或者说,这首歌的方方面面,不仅从未出现过,甚至还处处反着来!
“就比如咱们的诗句,断句节奏四平八稳,放到歌里,节奏依旧还是那样,而字音四声四平八稳,与五声音阶陪衬,断句旋律与七言绝句,五言绝句几乎没有任何的改变!”
鲁宗全不知道从哪里掏出了一个白板,手持水彩笔在上面写写画画。
简简单单的一句五言绝句,一句七言绝句古诗就出现在白板上。
【白日/依山尽,黄河/入海流】
【日照/香炉/生紫烟,遥看/瀑布/挂前川】
“可以看到,我们华国的诗句,讲究平仄,讲究规整的断句!这是一种诗上的节奏感!就好像李文音的另一首《发如雪》,会被人很快接受,也是因为如此。”
只见鲁宗全在白板上再次写了一排歌词,对着观众们说道。
“比如其中除却哭字的极短音,主音程节奏的对称非常的工整!”
【狼牙月/伊人憔悴/我举杯/饮尽了风雪】
【缘字诀/几番轮回/你锁眉/红颜换不回】
“这样的处理,对歌曲的流行与传唱度非常有帮助!而且也确实会富有韵律的美感!”
鲁宗全指着白板,对着主持人与观众们解释着。
“但若是国风的音乐,全都是按照如此规则来作曲的话,无疑就是固化了音乐!或许一首两首的规矩板正,会让人很好接受,但长此以往,相同的音乐多了起来后,听众们就会腻烦!”
观众们顿时大惊。
卧槽!好像确实是这样!
“而《娘子》,正是李文音试图打破这一种固有认知的作品!!”
此时将古诗写在了白板上后,对比着李文音同专辑另一首歌的节奏,观众们终于懂了《娘子》有哪里不对劲。
这一刻顿时豁然开朗!
怪不得!
怪不得发如雪一听就能沉迷进去,而《娘子》却总让一听了一个开头便拒绝继续听!
“这首歌完全打破了我们所有对于国风的固有印象,他在每一个重拍的开头都会留白空掉,刻意插入的句子也完全的打破了句子的完整性,再加上围绕着律动而刻意改变的汉语四声调。”
鲁宗全越说越激动,赞叹不已。
“整首歌,到处都是打碎,打破!全部都是新颖的东西!”
听到这里,主持人却忍不住问道。
“但是若是仅仅节奏不同,您应该也不会对此如此赞誉吧!而且......似乎很多评价都在说,《娘子》这首歌,完全不是所谓的国风!!”
鲁宗全点了点头,轻轻一叹。
“所以,这正是我对《娘子》这首歌的赞叹原因。”
说到这里,鲁宗全话音一转,反而问向了观众们。
“就比如给你一句略显悲凉诗词,或者是......断肠杨柳,西风瘦马这样的词汇,你会怎么写歌?怎么找配器?”
观众们顿时陷入了深思。
虽然没有这方面的音乐知识,但是想象一下也是完全可以的。
略显悲凉......
比如二胡?
那种苍凉辽阔感?那种愁肠百转感?
果然,鲁宗全接下来的话,让观众们忍不住点了点头。
“常人第一时间想到的,肯定就是苍凉的箫啊,二胡一类的弦乐啊,悠扬的长音,高低起伏的旋律,这也是我们华国近年来古装剧之类得通用配乐手法。”
经过鲁宗全的总结,观众们回想着以前听过的种种古风曲子,国风曲子,似乎真的就是这么一种感觉!缓慢的长音配合着传统民乐,来营造着一种悲凉感!
果然,鲁宗全继续说道。
“常规的思路,写这种悲情的古风,那就是长!大!”
“长是指旋律线很长,能拖大长音就绝对不用小短音!能用弦乐绝对不用拨弦!”
“而大,是指音域大,从高到低,从低到高,营造一种悲凉的气氛!”
话音一转,鲁宗全赞叹道。
“但是李文音却偏偏就要全部反着来!你常规的古风是长,是大!那么我非要写的短!写的小!你悠扬大气,我就偏要短小精干!”
我偏不! </p>
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