第六十章 夏尔波德,恶之花,雨果

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被判「有伤风化」的罪名，法庭处以夏尔、波德莱尔三百法郎的罚款。并勒令从诗集中删除六首主要的诗。当时的法国坛对此事件的看法一分為二，只有少部分人站在夏尔、波德莱尔这一边。

豪维克多、雨果(法国浪漫主义作家的代表人物)写信给夏尔、波德莱尔讚扬《恶之花》。并讚扬為「光辉夺目的星星」，给法国诗坛带来「新的颤慄」。

1861年，《恶之花》再版，除那6首诗外，并加入新诗35首。同年12月，夏尔、波德莱尔被提名為法兰西院士候选人。其于次年拒绝。

1866年，在比利时参观教堂时突然出现失语症及半身不遂等癥状，回巴黎后住进迪瓦尔博士的疗养院，翌年病逝，享年46岁。

艺术的最终目的是创造美，然而美的定义千差万别，夏尔、波德莱尔认為，美不应该受到束缚，善并不等於美，美同样存在於恶与丑之中。

“两个世纪前，当夏尔、波德莱尔将自己所创造的美展现给世人的时候，评论界惊恐的称呼他為「恶魔诗人」。”

当时正处於浪漫主义末期，一些公认的主题在创作上已显疲乏，大多数诗人在那块拥挤的土地上死守阵地，鲜有大胆创新者出现，而在眾人之外坚持培育那朵「恶之花」的夏尔、波德莱尔不啻是那个时代的革命者。

其死后四年，兰波(19世纪法国著名诗人)在信中称讚他是「诗人中的国王，真的上帝」。

1895年，马拉美出版了十四行诗以纪念夏尔、波德莱尔。在一篇1922年出版的章中，普鲁斯特称他与阿尔弗雷德、维尼（alfred de vigny）一道，是19世纪最伟大的诗人。

《恶之华》（法语：les fleurs  mal），又译《恶之花》，1857年，内容以颓废与性為材，并对象徵主义与现代主义学发展有著重大影响。

初时共101首，除了开头一首（致读者）之外一共分5部分：

1（忧鬱与理想）2（恶之花／恶之华）3（叛逆）4（酒）5（死亡)

在审美上，《恶之花》强调感觉的交互映衬（不同感官信息之间的互动）；反对传统的诗歌审美，主张以丑為美、美丑对应。

取材包括爱情、肉慾、毒品、酒、犯罪、死亡等。意境忧鬱，具有精密的押韵和音节。节奏富於音乐性，其中的几首诗后来由法国作曲家德彪西谱曲。

对象徵主义诗人马拉美、保尔，魏尔伦、兰波，以及后来中国的李金髮等人影响深远。

註：维克多、雨果写的《悲惨世界》（另有中译名《孤星泪》，原意為「悲惨的人们」，「可怜的人们」），於1862年所发表的一部长篇小，是19世纪最著名的小之一。

小描绘了19世纪初20年间几个法国人物的生活背景，涵盖了拿破崙战争和1832年巴黎共和党人起义等政治现象叙述。

故事的主线围绕主人公获释罪犯尚万强试图赎罪的歷程。小试图检视他的赎罪行為在当时的社会环境下的所造成的影响。

这部宏大的小，融进了法国的歷史，以及巴黎的建筑、政治、道德哲学、法律、正义、宗教信仰，检视了善、恶和法律的质，同样还有爱情与亲情的种类和质。

创作灵感来源於一个真实的罪犯和警察，他把这个真实人物的性格分成了故事中的两个人物。悲惨世界通过它不计其数的舞台和荧幕的改编作品被世人所了解。最著名的改编作品是同名音乐剧。