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回想上一世,1983年,无线推出了无线五虎将,随着刘徳华拒签无线的长约,而被雪藏;周闰发发现在已经离开了小荧幕转战大荧幕,头上顶着“票房毒药”的称号,继续为转型而奋斗;周星星现在《430穿梭机》做主持,在无线跑龙套,为找一个角色而到处求人的;吴梦达还因欠下巨额赌债,而无戏可拍......,了解到现在娱乐圈,未来的大腕都没有红起来,各自在为自己的前途奋斗,现在不是结识他们的好时候吗?锦上添花不如雪中送炭!
对于李毅华现在而说,现实与理想差距如此巨大,要想雪中送炭不太可能,自己一没金钱,二没名誉。李毅华感觉现在最重要的是赚去自己的第一桶金,拍出自己的第一部电影,只要电影热卖机会就很多了,怎么才能赚取自己的第一桶金呢?自己上一世没有伟大的发明也没有杰出的商业才能,上一世最大的爱好,就是看电影和读书。凭借良好的记忆力,李毅华才能考取中戏导演系,或许可以在这个方面下点功夫赚取自己的第一桶金,李毅华越想越可能。
李毅华知道后世的大部分电影,写书精彩的剧本很容易,可现在的香港不是后世,剧本在80,90年代根本不受重视,凭心而论,在香港,想做编剧不是很难。不过,也正因为门槛不高,香港的编剧才长期不受重视。待遇低也就罢了(编剧费通常分四期“出粮”,撞见无良片商往往还拿不到“尾期”),好歹也是用笔杆混饭吃的文人,偏偏二三十年前功夫片大行其道,再厉害的编剧也要给那些动作明星、武夫导演打工。
在香港特色的影圈制度下,编剧大致有两个类型,一种以“服务性”为主,也是香港大多数编剧必经的“学徒”阶段。从某种程度而言,他们更像是导演的智囊团,由导演甚至片商提出点子,他们负责提供资讯和桥段,集体编故事攒剧本。另外一种类型被尊称为“开戏师傅”。他们可以提供完整的概念和故事,对一部电影具有“思想指导性”的贡献,享有与导演同等的权威,受到整个剧组的尊重。
与编剧相反,香港作家的地位是很高的,用文字晋升为富豪的人屡见不鲜,最著名的要数金庸,如果说有水的地方一定有华人,那么凡是有华人的地方就一定有金庸的武侠小说。其流行面之广、其影响力之大,令人叹为观止。
金大侠封笔后,这段时间是完全的空白期,虽然也有不错的作品,但是远远不足引领一个的潮流,起到承上启下的作用。
金大侠已经到底武者的巅峰了,相信没有人能够超越他了.李毅华认为现在应该创新,后世网络文化十分发达,新思想,有创新,更新快,各种类型的小说丰富发展,随便一个网络作家点击率都破千万,创造了一个又一个奇迹,引领了各个题材的潮流。网络文学最大的缺点就是文笔太差,文章边幅太长,没有形成简练文字。
李毅华暗道:当作家可以积累名气,当编剧可以结交娱乐圈人脉,两者兼顾貌似是个不错的选择。
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