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455水木剧场

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进入九月份,日剧的夏季档也进入了尾声,“bsp;b1ue”的收视率节节攀升,为所有人上演了一出后来居上的追赶好戏,特别是最后两集的收视率都过了大河剧“笃姬”,做到了今年木村拓哉的“ge”只有大结局过了“笃姬”,可谓是威风八面。

“bsp;b1ue”在日本的播放还没有完毕,“贝多芬病毒”就要在韩国的电视剧舞台上登场了,可谓是你未唱罢我就登场了,让喜爱李准奕的no.1们应接不暇,欢心鼓舞。

仔细观看一下媒体的评论,就可以看出这次媒体们的尴尬了。从“宫”开始,到“魔女的条件”,再到“咖啡王子一号店”,甚至包括“bsp;b1ue”,不管制作阵容如何、剧本如何,其实媒体从来没有一次对李准奕出演的电视剧大肆吹捧的,简而言之就是,媒体对于电视剧的收视率都没有变现出强大的信心。勉强沾得上边的也就是“咖啡王子一号店”了,那时候李准奕和李允贞携带着“魔女的条件”的雄风,再加上如同彗星般升起的尹恩惠,媒体还是比较期待的。但实际上,媒体舆论倾向说该剧会创造收视率又一个神话的评论,几乎没有。

也就是说,目前还没有评论是真正地看好过李准奕的。

这也不能怪媒体,一般来说,电视剧收视率能取得成功,因素有太多了,在没有实战之前,谁都无法下定论。所以媒体只能从剧本身上、从制作团体身上、从演员身上去挖掘看点,然后通过同期电视剧的对比,来推测电视剧的收视率成绩。无奈的是,李准奕这几次作品,的确没有让人断言说“会有好收视率”的潜力在。最明显的,就是面对“**”这个历史剧庞然大物的“魔女的条件”,谁又能预料到如此结局呢?

可偏偏,次次笑到最后的都是李准奕,让媒体灰头土脸的。媒体也是需要权威的,每一次他们的预测都落空,李准奕都用让人惊讶到合不拢嘴的好成绩让媒体颜面无光。这样一来,读者、观众们对于媒体的预测也就没有关心了,没有关心也就意味着没有销量、没有点击率,这可是就是大问题了。

这一次,媒体们都十分想大肆渲染说,“准奕大人”时隔一年回归电视剧,肯定能大火。但“贝多芬病毒”居然是一个古典乐题材的电视剧,这让媒体全部都气得想撞墙。韩剧之中开天辟地的第一遭,以音乐——还是古典乐为主题的电视剧,能取得成功?谁敢下这个断言,就算主角是李准奕。

之前提到电影时就有说过,韩国电影一向是导演驱动型的,演员再强大,力量也是有限的。张东健可以在“太极旗飘扬”之中创造一连串的历史,也可以在他接下来的作品“台风”中一败涂地。而韩国电视剧一向却是编剧驱动型的,一个优秀的编剧一个优秀的剧本,对于收视率是有决定性作用的。演员再出色,也抵不过十六集电视剧剧本的强大力量,再好的演员,剧本不够好,观众还是会毫不犹豫地转台。最典型的例子就是rain了,当初一部“浪漫满屋”让他红遍了亚洲,立刻登顶亚洲顶级巨星,但他下一部电视剧“这该死的爱”在韩国的收视率连1o%都没有过,十分凄凉。

所以,就算李准奕接二连三创造了奇迹,这次面对古典乐题材的“贝多芬病毒”,而且还是名气远远逊于大洪氏姐妹的小洪氏姐妹的剧本,再加上,“贝多芬病毒”的竞争对手也是来势汹汹,因此,媒体们还是不敢断言下任何结论。导致的结果就是,这次媒体对于“贝多芬病毒”的预测基本都是中立派,模棱两可的话大家都会说,例如虽然古典乐题材十分罕见,但相信剧本会带给我们全新的体验的;再比如李准奕时隔一年带来的新剧,古典乐又能给我们什么样的感动,我们拭目以待云云。

对于收视率和成绩做出具体预测的媒体,几乎无限趋近于零。仅有的几家之中,就包括了赵益焕的评论。作为李准奕御用的专访记者,赵益焕无疑是支持李准奕的,他相信李准奕还是可以在冷门的古典乐上再创造一个奇迹。不过赵益焕可不是盲目地支持李准奕的,不然他的评论也不会被众多报纸转载了,其中也包括了韩国销量第一的“朝鲜日报”。

赵益焕客观分析了“贝多芬病毒”这个剧本的优劣,他很明智的列出了日本“交响情人梦”这个例子。“交响情人梦”播放之前,又有谁能预料到电视剧取得如此的反响呢?古典乐对于亚洲地区来说,总体来说还是比较生僻的,包括顶级的古典乐大师、交响乐团都在欧洲。但“交响情人梦”用不一样的视角展现出了古典乐新的魅力,所以它成功了。同理,如果“贝多芬病毒”如同电视剧的内容简介一样“普通人也可以享受古典乐”这样制作出来的话,想必会引起很大共鸣的。而且,逐渐成长成为顶级演员的李准奕,会用属于他的魅力,把古典乐带入每个人的生活之中的。赵益焕十分相信这一点。

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