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看惯了体制内制作，中规中矩的纪录片，乍一接触《流langbei jing》总感觉有些别扭，无论构图，se彩，剪辑还是采访，都显得不合格式。其实，这些不合常理的视听语言恰是一种突破革新。
《流langbei jing》采取真实电影的创作格式，通篇不用解说，记者画外提问，促使被问对象说出或做出他们平时不易说出的话或不宜做出的事。全片分六个版块，每个都是du li的，也是相互联系的，属于典型的板块结构。每个版块都有一条自己的发展线索。但六个板块都是从一个基点出发，综合表现《流langbei jing》这一总的题目，这种版块结构布局恰好适合作品主题――流lang。
《流langbei jing》不仅结构安排新颖独特，而且画面处理也别具一格，主要有以下特征：
1.一、 拍摄角度有正面机位，甚至还有顶部机位，将主题人物压下，给人一种窒息压抑的感觉。
2.二、 更超常规的是画面的构图，传统的采访构图要把主体安排在画面中心或者黄金分割点上，做到不偏不倚。《流langbei jing》的构图把被采访对象置于画面一边，故意偏离画面中心。
3.三、&g头，高bo侧做椅子。就连他们的谈话表情神态也很随意很生活化。
4.四、 灯光设置也有反传统的一面。它把被采访对象置于相对昏暗的地方，这种昏暗的se调更容易表达人物的当时处境。
这些特征从侧面揭示人物处于社会边缘，变动不居，“没根”“没着落”的生活状态以及他们内心的矛盾。
《流langbei jing》距今已十七八年了，尽管由于它的非专业se彩和技术上的质朴现在看来显得有些简陋，但当时的环境下够检查一种空间的真实感，对传统的纪实片形成了强大的冲击，他引领了中国新纪录片运动的发展方向---到底层去，关注现实，关注人，特别是社会底层和边缘人。从这个意义上说，《流langbei jing》依然有其历史意义与价值。
《疯狂的赛车》剧作分析
《疯狂的赛车》是新锐导演宁浩所执导的一部犯罪电影，这部影片从结构上是向盖.里奇的《两杆大烟枪》致敬，在主线的牵引下几条复线也同时发生，，最终影片以不可逆转的姿态走向疯狂，在《疯狂的石头》中宁浩对这种叙事手法已越显娴熟，在最终《疯狂的赛车》对于这种叙事手法不得不说是一种超越。
《疯狂的赛车》说的是耿浩因为差于对手张ting0.01秒而败给张ting得到了银牌而引出了一系列的事，其中在同一时空，叙述了与主人公相关的5个故事和6组任务。而其中引领故事发展的共4条线。分别为：【1】为耿浩差0.01秒成为银牌车手，而后因为师傅死了和李发拉等人发生的事；【2】杀手甲和杀手乙yin差阳错的杀了泰国人，最后还绑票伤人，最后两傻贼拿着货找到了两jing察；【3】两位傻jing察因为看到耿浩的签名和李法拉报的案，立功心切，一心想抓住耿浩，结果傻人有傻福，让他们碰到了比他们更二的傻贼甲乙两人；【4】台湾来黑帮四人组来大陆与泰国人做生意，意图做大买卖。
电影中不得不提的是李法拉，他买凶杀妻，结果杀手居然被收买了，也是因为他导致了主人公耿浩终生禁赛。而台湾黑帮四人组头子东海与泰国人买卖jiao易过后出现了jing铃声，泰国人最后被杀手误解被冻死在杀手甲乙从耿浩那骗来的车子里，李法拉则继续他的“超男人，不行都行”中引来了耿浩的一阵好打，而他就像打不死的xiao强一路mo棍攀爬走了过来，耿浩一边抱着师傅的骨灰满世界的找灵位，一边与黑帮的人智斗勇搏的，还要躲避jing察的追捕。而几组人又因为一个神秘的箱子走到一起，而此时两个jing察紧紧的盯住耿浩，真正的坏人却从他们的眼皮地下逃跑。在从某种意义上影片里两个傻jing察对耿浩起到了一种“保护”的作用，在李法拉家中黑帮四人组演绎着如同《两杆大烟枪》里极其类似的场景。
如果一部电视作品能引起人们感情上强烈的共鸣，同时也带给人们对其反映的问题的深刻思考，这样的作品就可以算是成功的。无疑，记录片《高三》，是一部发人深思的好片。
宁浩的作品多是先结果后过程的，他努力做到电影的环环相扣，无孔不入。笔者认为，他的电影从某种角度上颠覆格里菲斯的最后一分钟营救，因为他缜密的逻辑导致受众永远不知道下一秒会发生什么。在今天大片横行，物yu横流的影界，这种xiao成本的电影无疑是做了一次有力的尝试。电影成功的关键在于其剧本的好坏，像类似《大电影》这类的作品就是此类的电影。成本并不很高，但也同样jing彩。
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