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跟兰洋说好了这次的投资和产出都是他闻迅一个人扛，这让闻迅有点小得意，他哼着歌儿慢慢的溜达回了家。不过说真的，要是让他自己站在兰洋的位置来看的话，他也会觉得这个《钢之炼金术师》红不了——至少在中国市场上很难红。
其实他本来跟兰洋的看法是差不多的，要么就干脆全部走市场向，完全按照预定消费者的需求制定小说。要么就完全艺术化，抱着赔本的念头专门冲奖项冲名气。像《钢之炼金术师》这种半深不深，半商业不商业的题材，闻迅自己是不太会碰的。
但是谁让这个故事就是跟闻迅的精神世界和合拍呢，而且未来还会大卖，这样一来，作为闻迅本人来说，他还有什么理由不写呢？
回到了家的闻迅并没有给自己放假，他开始写细化的章节大纲。这种细化的章节大纲，或者称之为细纲的话，是对写作非常有好处的。通过以前的写作经验，闻迅知道那种每天动笔之前都不知道自己要写什么是非常非常不好的习惯。
因为这样一来必定有大量的内容是在描写无意义的事件，这种行为说难听点就是跟注水猪肉一样一样的。这样除了有骗稿费嫌疑之外，其实还非常影响整个故事的整体效果。
一本小说、一个故事到底看的是什么？其实看得就是个节奏，看的就是个讲述技巧！这个世界上就是有人能把一个平淡无奇的故事讲得引人入胜，这里面也许是有天赋的因素，但是闻迅相信更多的是因为讲述者提前思考过“怎么讲故事听众才会被吸引”的问题。
对于这点，闻迅也思考过。思考下来的记过就是需要写细纲！在细纲里，他可以提前规划好这一章节里写一些什么情节。这样一来，他就可以提前规划好内容，让每一章节都变得有看点，可以吸引人！
同时，他还能提前的思考这个章节里的情节需要从什么角度来描述才比较吸引人，或者说用什么技巧去描述才比较吸引人。是用正面描述？是白描？是侧面烘托？写多少字的篇幅才会有最好的效果？
这一切的一切，都是需要细纲来帮忙的。甚至可以说，制定细纲的能力就是一个作者对故事的掌控能力！金庸为什么书能好卖？就是因为他本身对故事的掌控能力高！而这种掌控能力，就体现在对情节的选择之类属于细纲范围内的能力了。
闻迅就这么一点点的开始折腾细纲，很快，用了一个礼拜左右的时间，他就把整个故事的细纲整理出来了。但是这个时候并不是说他的工作就完成了一个段落了，还早得很呢！
按照罗伯特麦基的理论来说，这种创意写作类的行业，第一遍写出来的东西，基本上都是垃圾！甚至第二遍的也都是垃圾！按照他的理论，闻迅需要绞尽脑汁想出来第一套的细纲，然后再绞尽脑汁去想第二套，看能不能弄出来比第一套效果更好的。最后，再弄个第三套出来！这样把自己脑子里所有的新想法都榨干了，死都再也想不出来新点子之后，在把三套打散，选择效果最好的片段，组合成一个最强的细纲！
说实话，在听罗伯特麦基的讲座之前，闻迅真的从来不知道写作是个这么困难的事情！在他以往的印象中，好像写作应该是个很自由很创意很灵感的事情。好像应该是灵感一来，刷刷刷的写成一篇一字不多一字不用改的好文章……
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