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登机时刻,由于来得匆忙,狄波拉居然忘记了换鞋,她依然穿着一双高跟鞋,所以落在了后面。谭家宝一行人是这个班次最后登机的几个人,大家已经都在等候他们了。许冠文着急地大喊:“拉拉快跑,拉拉快跑……”

谭家宝突然一惊,正在一路思索的他像是惊醒了一样,他拍了一下对着许冠文大声说:“你刚才在说什么?再说一遍,说清楚点!”

“老板,怎么啦?我看见拉拉落在了后面,所以就叫她快跑。我……错了吗?”许冠文莫名其妙地看着谭家宝说。

“你再说一遍刚才那样的叫唤,快!”谭家宝两眼露出精光兴奋地说。

“哦。”许冠文似乎明白了一点什么,他继续大叫:“拉拉快跑!拉拉快跑!”

“拉拉快跑,拉拉快跑,罗拉快跑!哈哈,谢谢你,许冠文!我终于知道要拍哪部电影了。”谭家宝喃喃地说着,突然兴奋地跳起来说:“我们拍《罗拉快跑》,《!》我们这次就决定拍摄《罗拉快跑》了,你小子立了首功啊!”

许冠文怔在那里不知所措,看着谭家宝欢天喜地地跑到自己的座位上去,也不管满机舱的人都在盯着这一群迟到的而且非常奇怪的中国人。

谭家宝终于想到了《罗拉快跑》这部德国电影。《罗拉快跑》颠覆了好莱坞一贯的经典叙述模式,而是采用了三段式的格局。这是德国著名导演汤姆*提克威在1998年34岁的时候便拍摄了这部电影,天才的潜质让众多影评人预测它将成为德国的吕克*贝松,将他看成德国电影的希望。而在复苏和振兴德国影业的路上,他确实做出了无与伦比的贡献。

这部30年以后的电影,而且叙事手法比较新颖和抽象,现在的观众能不能接受,谭家宝心里已经产生了巨大的疑问。但是由于时间不容他再去考虑其它的影片,他只有硬着头皮思索着这部电影的拍摄计划了。

他首先把这部影片的故事情节在脑海里重新“放映”了一遍:德国柏林,黑社会喽罗曼尼打电话给自己的女友罗拉,曼尼告诉罗拉:自己丢了10万马克。 分钟后,如果不归还10万马克,他将被黑社会老大处死。为了得到10万马克和营救曼尼,罗拉在 分钟之内拼命地奔跑。同时,曼尼在电话亭中不断地打电话到处借钱。

此时,电影开始表现了罗拉奔跑、罗拉找钱营救曼尼的三个过程和三种结果。

第一次奔跑:罗拉没借到钱,罗拉和曼尼抢超市,罗拉被警方击毙。第二次奔跑:罗拉在银行抢到钱。曼尼被急救车撞死。第三次奔跑:罗拉绝望中在赌场赢钱,曼尼找回丢失的钱。罗拉、曼尼成为富人。

故事就这么简单。但是拍摄起来却并不简单,影片大约有1581个镜头转换,71分钟的运动镜头,平均起来每个镜头长达2.7秒。罗拉的三次奔跑都因细节上的一点小差异而产生截然不同的结果,将“假如……就会”的叙事方式发挥得淋漓尽致。导演需要纯熟地把握整部电影的精髓和节奏,合理巧妙地运用电影的表现手法,在每一段的设计中完美地诠释这部影片深刻的内涵。

导演、摄影、音乐、剪辑、卡通制作、选景和男女主角的扮演者等等,这些问题立即又浮现出来……

拍摄这部电影,无疑是对谭家宝的一次挑战,而现在他已经接受了这场挑战。

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